Levitanen argazkiak. Artista-poetaren 5 maisulanak

Isaac Levitan malenkoniatsua zela esaten da. Eta bere margolanak artistaren arimaren kezka eta presaren isla dira. Beraz, nola esplikatu maisuaren halako margolan garrantzitsu batzuk?

Eta Levitanen koadro txikiagoak hartzen baditugu ere, nola lortzen du gure arreta mantentzea? Azken finean, ez dute ia ezer! Zuhaitz mehe batzuk eta ura oihalaren hiru laurdenetan zerua izan ezik, agian.

Levitanek koadro liriko eta poetikoak sortu zituela ere esaten dute. Baina zer esan nahi du? Eta, oro har, zergatik dira hain gogoangarriak bere paisaiak? Zuhaitzak besterik ez dira, belarra besterik ez...

Gaur Levitanez ari gara, bere fenomenoaz. Bere bost maisulan nabarmenen adibidean.

Birch Grove. 1885-1889

Udako eguzki izpiak ederki nahasten dira berdetasunarekin, alfonbra hori-zuri-berde bat osatuz.

Ezohiko paisaia errusiar artistentzat. Ezohikoa. Benetako inpresionismoa. Eguzkiaren distira asko. Aire-flutter ilusioa. 

Konpara dezagun bere pintura Kuindzhiren Birch Grove-rekin. 

Kuindzhi-n horizonte baxua ikusten dugu. Urkiak hain dira handiak ez direla irudian sartzen. Non lerroa da nagusi - xehetasun guztiak argi daude. Eta urkietan nabarmentzen direnak ere ondo definituta daude.

Hori dela eta, izaera dotore eta monumentalaren inpresio orokorra sortzen da.

Levitanen, zerumuga gorago bat ikusten dugu, zerurik eza. Marrazkiaren lerroa ez da hain nabarmena. Bere argazkiko argia aske sentitzen da, belar eta zuhaitzetan nabarmengarri askorekin etzanda. 

Aldi berean, marko batekin urkiak ere “mozten” ditu artistak. Baina beste arrazoi bategatik. Fokua belarretan dago. Horregatik, zuhaitzak ez ziren guztiz egokitzen.

Literalki, Levitanek espazioari buruzko ikuspegi zehatzagoa du. Horregatik, bere izaera eguneroko itxura du. Egunero gozatu nahi du. Bertan ez dago Kuindzhiren solemnitaterik. Poz sinplea baino ez du ekartzen.

Hau, hain zuzen, Frantziako inpresionisten paisaien oso antzekoa da, eguneroko naturaren edertasuna irudikatzen zutenak.

Baina antzekotasunak izan arren, batean Levitan haiengandik oso desberdina zen.

Badirudi azkar margotu zuela koadroa, inpresionisten artean ohikoa den bezala. 30-60 minutuz, eguzkia hostoetan indarrez eta nagusiarekin jolasten ari den bitartean.

Izan ere, artistak denbora luzez idatzi zuen lana. Lau urte! 1885ean hasi zen lanean, Istra eta Jerusalem Berrian. Eta 1889an graduatu zen, jada Plyosen, herriaren kanpoaldeko urki batean.

Eta harritzekoa da, leku ezberdinetan margotutako koadroak hain eten luze batekin margotua, “hemen eta orain” momentuaren sentsazioa galdu ez izana.

Bai, Levitanek memoria izugarria zuen. Lehendik bizitako esperientzietara itzul zitekeen eta indar berarekin biziko zituela zirudien. Eta gero bihotzetik inpresio hauek konpartitu zigun.

Urrezko udazkena. 1889

Udazkeneko Levitanek kolorerik distiratsuena izan zuen. Gainera, hodeiak ederki garbitu ziren. Baina apur bat gehiago - eta haizeak azkar kenduko ditu hostoak eta lehen elur bustia eroriko da.

Bai, artistak udazkena bere edertasunaren gailurrean harrapatzea lortu zuen.

Baina zer gehiago egiten du Levitan koadro hau hain gogoangarria?

Konpara dezagun udazkeneko gaiari buruzko Polenov-en lanarekin.

Polenov-en, tonu erdi gehiago ikusten ditugu udazkeneko hostoetan. Levitanen kolore-korda monotonoa da. Eta garrantzitsuena - distiratsuagoa da.

Horrez gain, Polenov-ek pintura geruza mehe bat ezartzen du. Levitanek, berriz, trazu oso pastosoak erabiltzen ditu leku batzuetan, eta horrek kolorea are saturatuago bihurtzen du.

Eta hemen irudiaren sekretu nagusira helduko gara. Hostoaren kolore distiratsu eta beroak, pintura gainjarri lodi batek indartuta, ibaiaren eta zeruaren urdin oso hotzarekin kontrastea egiten du.

Oso kontraste handia da, Polenov-ek ez duena.

Udazkeneko adierazkortasun hori da erakartzen gaituena. Levitanek udazkeneko arima erakusten zigun, aldi berean epel eta hotza.

Martxoa. 1895

Hodeirik gabeko zeru distiratsua. Eta haren azpian ez dago guztiz elur zuria, eguzkiaren distira distiratsuegia atari ondoko oholetan, errepideko lur biluzian.

Bai, Levitanek urtaro aldaketa berehalako seinale guztiak transmititzea lortu zuen. Negua oraindik, baina udaberriarekin tartekatuta.

Konpara dezagun "Martxoa" Konstantin Korovinen "Neguan" margolanarekin. Bi elur gainean, zaldi bat egurra, etxe bat. Baina zein desberdinak diren!

Levitanen tonu okre eta urdinek irudia nabarmentzen dute. Korovinek gris asko du. Eta egurren ziapearen itzalak bakarrik dakar berpizteren bat.

Korovinek zaldi beltz bat ere badu. Bai, eta mukia urrundu zaigu. Eta orain jada neguko egun hotz ilun sorta amaigabea sentitzen dugu. Eta udaberriaren etorreraren poza are gehiago sentitzen dugu Levitanen.

Baina ez horrek bakarrik "Martxoa" irudia hain gogoangarria bihurtzen du.

Kontuan izan: it desertu. Hala ere, jendea ikusezin dago presente. Norbaitek zaldi bat egurrarekin sarreran duela minutu erdi besterik ez utzi zuen, atea ireki zuen, baina ez zuen inoiz itxi. Dirudienez, ez zen luze joan.

Levitanek ez zuen jendea idaztea gustatzen. Baina ia beti gertuko nonbait haien presentzia adierazten zuten. "Martxoan" zentzu literalean ere. Zalditik basora doazen oinatzak ikusten ditugu.

Ez da kasualitatea Levitanek halako teknika bat erabiltzea. Alexei Savrasov bere irakasleak ere azpimarratu zuen zein garrantzitsua den edozein paisaitan giza arrastoa uztea. Orduan bakarrik irudia bizia eta geruza anitzekoa bihurtzen da.

Arrazoi sinple bategatik: itsasertzetik gertu dagoen txalupa, urrutiko etxe bat edo zuhaitz batean txori-etxe bat asoziazioak eragiten dituzten objektuak dira. Orduan, paisaia bizitzaren hauskortasunaz, etxeko erosotasunaz, bakardadeaz edo naturarekiko batasunaz “hitz egiten” hasten da. 

Aurreko irudian pertsona baten presentziaren zantzuak nabaritu al dituzu - "Urrezko udazkena"?

Zurrunbiloan. 1892

Horren aurretik, zurekin begiratu dugu Levitango paisaiarik garrantzitsuenak. Baina adin txikiko asko ere bazituen. "Zirminoan" irudia barne.

Levitanen paisaia berezi hau kontuan hartuta, errazena da tristura, malenkonia eta baita beldurra sentitzea. Eta hau da gauzarik harrigarriena. Azken finean, irudian, egia esan, ez da ezer gertatzen! Ez dago jenderik. Ez iratxo gehiago sirenekin.

Zerk egiten du paisaia hain dramatikoa?

Bai, irudiak kolore iluna du: zeru estalita eta baso iluna. Baina hori guztia konposizio berezi batek hobetzen du.

Bide bat marrazten da, ikuslea bertatik ibiltzera gonbidatzen duena. Eta orain burutik zabiltza jada ohol dardara batetik, gero hezetasunarengatik irristakorra den enbor batetik, baina ez dago barandarik! Eror zaitezke, baina sakonean: igerilekua berdina da.

Baina pasatzen bazara, errepidea baso trinko eta ilun batera eramango du. 

Konpara dezagun "Igerilekuan" "Basoko Distantziak" margolanarekin. Honek galderako argazkiaren antsietate guztia sentitzen lagunduko digu.

Badirudi bideak ere basora eta ezkerreko irudian erakartzen gaituela. Baina, aldi berean, goitik begiratzen dugu. Baso honen adeitasuna sentitzen dugu betebeharrez zabaltzen den zeru goian. 

“Igerilekuan” koadroko basoa guztiz ezberdina da. Badirudi zu xurgatu nahi duela eta ez utzi. Oro har, kezkagarria...

Eta hemen Levitanen beste sekretu bat ageri da, paisaiak hain poetikoak egiten laguntzen duena. "Igerilekuan" margolanak erraz erantzuten dio galdera honi.

Antsietatea bekokian irudikatu daiteke, emozionalki deprimitutako pertsona baten laguntzarekin. Baina prosa bezalakoa da. Baina poemak tristuraz hitz egingo du iradokizunekin eta irudi ez-estandarrak sortzeaz.

Beraz, Levitanen irudiak paisaiaren xehetasunetan adierazitako ukitu bereziekin soilik sentsazio desatsegina dakar.

Udaberria. Ur handia. 1897

“Udaberria. Big Water"-ek zuhaitz meheen lerroak eta haien islak uretan moztu zituen. Kolorea ia monokromoa da, eta xehetasunak gutxienekoak dira.

Hala ere, argazkia ere poetikoa eta hunkigarria da.

Hemen gauza nagusia hitz pare batean esateko gaitasuna ikusten dugu, bi soketan lan bikaina jotzeko, bi koloreen laguntzaz errusiar natura eskasaren edertasuna adierazteko.

Talentu handieneko maisuek bakarrik egin dezakete hori. Levitan ere bai. Savrasovekin ikasi zuen. Errusiako pinturan lehena izan zen errusiar izaera eskasa irudikatzeko beldurrik ez zuena.

Orduan, zein da Levitanen "Udaberria"-ren erakargarritasunaren sekretua?

Oposizioari buruzkoa da guztia. Zuhaitz meheak eta oso meheak - ibaiaren uholde indartsu baten aurka bezalako elementuen aurka. Eta orain antsietate-sentsazio bat dago. Gainera, atzealdean, urak hainbat estalpe gainezka egin zituen.

Baina, aldi berean, ibaia bare dago eta egunen batean atzera egingo du hala ere, gertakari hau ziklikoa eta aurreikustekoa da. Antsietateak ez du zentzurik.

Hori, noski, ez da Urki Araudiaren poza hutsa. Baina ez "Igerilekuan" margolanaren antsietate guztia. Bizitzaren eguneroko drama bezalakoa da. Marra beltza, zalantzarik gabe, zuriz ordezkatzen denean.

***

Levitani buruz laburbilduz

Levitan ez zen inpresionista bat. Bai, eta margolanetan lan egin zuen luzaroan. Baina gogoz erabili zituen norabide honetako teknika piktoriko batzuk, adibidez, trazu pastoso zabalak.

Levitanek argiaren eta itzalaren arteko harremana baino zerbait gehiago erakutsi nahi izan zuen beti. Poesia piktorikoa sortu zuen.

Bere koadroetan kanpoko efektu gutxi daude, baina bada arima bat. Zenbait zantzurekin, elkarteak sorrarazten ditu ikuslearengan eta hausnarketa bultzatzen du.

Eta Levitan apenas zen malenkoniatsua. Azken finean, nola lortu zituen orduan "Birch Grove" edo "Golden Autumn" bezalako lan handiak?

Oso sentibera zen eta askotariko emozioak bizi zituen. Hori dela eta, kontrolik gabe poztu zitekeen eta etengabe triste egon zitekeen.

Emozio horiek literalki urratu zioten bihotza - ezin zien beti haiei aurre egin. Eta ez zuen iraun. Artista ez zen bere 40. urtebetetzea ikusteko bizi aste batzuk besterik ez...

Baina paisaia ederrak ez ezik atzean utzi zituen. Haren arimaren isla da. Ez, egia esan, gure arimak.

***

Comments beste irakurle batzuk ikusi behean. Artikulu baten osagarri onak dira askotan. Margolanari eta artistari buruzko iritzia ere partekatu dezakezu, baita egileari galdera bat egin ere.