Rubens-en Lehoi Ehiza. Emozioak, dinamikak eta luxua "botila batean"

Nola uztartu kaosa harmoniarekin? Nola egin eder arrisku hilkorra? Nola irudikatu mugimendua mihise finko batean?

Hori guztia maisutasunez gorpuztu zuen Peter Paul Rubensek. Eta gauza inkongruente horiek guztiak bere “Lehoien ehiza” koadroan ikusten ditugu.

"Lehoien ehiza" eta barrokoa

Barrokoa maite baduzu, ziurrenik Rubens maite duzu. Bere "Lehoi Ehiza" barne. Estilo honek berezkoa duen guztia duelako. Hala ere, eskulan ikaragarriz egina dago.

Dena irakiten da bertan, kalderero batean bezala. Pertsonak, zaldiak, animaliak. Begiak puztuta. Aho zabalik. Muskulu-tentsioa. Sastakaia kulunkatu.

Pasioen intentsitatea halakoa da, ez dagoela beste inora.

Irudiari begiratzen diodanean, ni neu barruan irakiten hasten naiz. Belarrietan - ozta-ozta hauteman daitekeen borroka zarata. Gorputza apur bat udaberritzen hasten da. Irudiaren energia bizia ezinbestean transmititzen zait.

Emozio hauek xehetasun guztietan daude. Hainbeste dira, zorabiagarria dela. Bada, barrokoak erredundantzia "maite du". Eta Lion Hunt ez da salbuespena.

Lau zaldi, bi lehoi eta zazpi ehiztari hurbileko argazki batean sartzea esfortzu handia da!

Eta hori guztia luxuzkoa da, ponpoxoa. Barrokoa ez dago inon gabe. Heriotzak ere ederra izan behar du.

Eta baita zein ondo aukeratu zen “markoa”. Gelditzeko botoia sakatzen da klimaxean. Beste segundo zati bat, eta ekarritako lantzak eta aiztoak haragia zulatuko dute. Eta ehiztarien gorpuak atzaparrez urratuko dituzte.

Baina barrokoa antzerkia da. Eszena odoltsu erabat baztergarriak ez zaizkizu erakutsiko. Istorioa krudela izango den aurreikuspen bat besterik ez. Izututa egon zaitezke, baina ez nazkatuta.

"Lehoien ehiza" eta errealismoa

Bereziki sentikorra lasaitu daiteke (ni naiz ni barne). Egia esan, inork ez zuen horrelako lehoiak ehizatu.

Zaldiak ez dira animalia basati batera hurbilduko. Bai, eta lehoiek atzera egiteko aukera gehiago dute animalia handiagoei erasotzeko baino (haientzat, zaldia eta zaldia izaki bakarra dirudi).

Eszena hau erabateko fantasia da. Eta luxuzko bertsio exotiko batean. Hau ez da defentsarik gabeko orkatz edo erbien ehiza.

Horregatik, bezeroak garrantzitsuak ziren. Aristokrazia gorena, beren gazteluetako aretoetan halako mihise erraldoiak zintzilikatzen zituztenak.

Baina horrek ez du esan nahi barrokoa errealismoaren “zeroa” denik. Pertsonaiak gutxi-asko errealistak dira. Baita animalia basatiak ere, Rubensek ziurrenik zuzenean ikusi ez zituenak.

Orain eskura ditugu edozein animalien irudiak. Eta XVII.mendean, ez duzu beste kontinente bateko animaliarik hain erraz ikusiko. Eta artistek hutsegite asko onartu zituzten euren irudian.

Zer esango dugu Rubens bizi zeneko XVII. XVIII.mendean, adibidez, marrazo bat zoragarri idatz zitekeen. John Copley bezala.

Beraz, Rubensek berak begiekin ikusten ez zuena idazteko duen talentua miretsi besterik ez dugu egin, hain errealista. Zerbaitek esaten dit bere marrazoa sinesgarriagoa aterako zela.

Kaos ordenatua Lion Hunt-en

Ako, moko eta hanken kaosa gorabehera, Rubensek maisuki eraikitzen du konposizio bat.

Lantzak eta zuriz jantzitako gizon baten gorputza, irudiak diagonalean bi zatitan hartzen du. Gainontzeko xehetasun guztiak ardatz diagonal horretan daude, nolabait esateko, eta ez espazioan barreiatuta soilik.

Rubensek konposizioa zein trebeziaz eraiki zuen uler dezazun, konparazio baterako aipatuko dut Paul de Vos garaikidearen margolan bat. Eta ehizaren gai berean.

Hemen ez dago diagonalik, hartzekin nahastuta lurrean sakabanatuta dauden txakurrak baizik. Eta hartzak ez dira horrela, ikusten duzu. Haien mukiak basurdeak bezalakoak dira.

"Lehoien ehiza", "serie" pintoreskoaren barruan

Lion Hunt ez da Rubensen lan bakarra gai honi buruz.

Artistak nobleziaren artean eskatzen diren halako lan sorta oso bat sortu zuen.

Baina Municheko Pinakotekan gordetako "Lehoi Ehiza" da onena kontsideratzen dena.

Serie honetan "Hippo Hunt" are exotikoagoa dagoen arren.

Eta prosaikoagoa "Otsoa eta azeriaren ehiza".

"Hippo"k "Lehoiak" galtzen du konposizio sinpleago baten ondorioz. 5 urte lehenago sortu zen. Antza denez Rubens trebe bihurtu da eta "Lehoietan" dagoeneko eman du gai dena.

Eta “Otsoan” ez dago halako dinamikarik, “Lehoiak” hainbeste nabarmentzen direnak.

Koadro hauek guztiak erraldoiak dira. Baina gazteluetarako egokia zen.

Oro har, Rubensek ia beti idazten zituen halako lan handiak. Bere duintasunaren azpitik jotzen zuen formatu txikiagoko mihise bat hartzea.

Gizon ausarta zen. Eta istorio konplexuagoak maite zituen. Aldi berean, bere buruarekiko konfiantza zuen: zintzoki uste zuen ez zela inoiz aurre egin ezin izan zuen erronka pintoreskorik izan.

Ez da harritzekoa ehiza eszenak eman izana. Ausardia eta konfiantza kasu honetan margolariaren eskuetan bakarrik jokatzen dute.

Irakurri maisuaren beste maisulan bati buruz "Perseo eta Andromeda" artikuluan.

***

Comments beste irakurle batzuk ikusi behean. Artikulu baten osagarri onak dira askotan. Margolanari eta artistari buruzko iritzia ere partekatu dezakezu, baita egileari galdera bat egin ere.

Ilustrazio nagusia: Peter Paul Rubens. Lehoien ehiza. 249 x 377 cm 1621 Alte Pinakothek, Munich.